其實是想寫兩場芭蕾演出。
"仙女"是十九世紀上半浪漫芭蕾的巔峰之作，精靈與巫婆齊飛。
尋夢尋愛的人們在森森綠林中追逐幻影， 被自己性格造成的命運捉弄著。
幫忙的仙子和搗亂的巫婆都只是次要的， 魔在心中。
難得看到精於現代舞的舞者，規規矩矩跳夢幻芭蕾。
陪婆婆接連看了好幾齣戲，這次看到"仙女"，婆婆終於舒了一口氣。
她好高興看到一齣美美如夢似幻的古典芭蕾，年過七十，她的少女情懷有增無減。
看著她天真的笑容，替她開懷。
二十年來婆婆和公公是埃森歌劇院的會員，
每一季分配六七齣節目，座位大多很好，票價固定，又省了排隊訂票費時勞神。
像我想看的節目就常常買不到票。
自公公過世，我就陪她續訂會員票，
不然不會開車的老人家一個人也不想晚上出門。
更別說看完戲花一個鐘頭轉乘公車回家的折騰，尤其常是零下五度的天。
而我也因此不會老是忘了訂票，一舉兩得。
婆婆很搞笑，某天看理査 史特勞斯作曲的 "ELEKTRA"
這幾年很多劇院都演出他的歌劇，埃森在音樂總監 Stefan Soltesz 領軍下有完整系列，
包括“莎樂美“，“無影女子“，“那索島上的雅里雅娜“等等...
婆婆在開演前就說: "節目單上只寫故事發生在特洛伊戰後，到底是西元幾年啊?
我: "那是西元前很久的事。"
簡單講了一下希臘悲劇的背景給她聽。
她繼續往下看節目單， 又驚呼: "什麼?!那麼早以前這個女的就勾結情夫謀害親夫?"
我: "這好像是有人類社會以來就有的吧?"
開演時間到了，暗場後卻沒動靜，
指揮上台說: „抱歉!樂池一盞燈秀逗，正在搶修，請各位觀眾再到大廳休息一下。“
古意的婆婆: „還好不是某人生病，整晚演出取消。而且秀逗沒有造成火災。“
半小時後順利開演，女主角是客座全歐的美國女高音 Luana DeVol。
得過好幾屆"歌劇世界"評選的年度最佳女歌手。
戲分實在太吃重了，兩小時的獨幕劇她都在場上，
五十幾歲演一個妙齡又情緒激昂的少女，令人嘆服。
題材和音樂都不是歡快的，導演的處理很冷調，
樂團將史特勞斯神話悲劇的華麗弦樂表現地很好。
劇終，殺了母親和繼父，報了父仇的Orest 男低音，坐在長凳上像自閉症一樣前後搖晃，Elektra 狂舞而死。
謝幕時婆婆說: „我不知道那個穿白袍的飾演誰。“
(導演安排 Orest 的隨從披一件醫師袍)
我說: „他是 Orest 王子的隨從，我想台上的角色都是病人罷! Orest 輕微搖晃像個自閉兒。“
婆婆: „他是累壞了! 你想，手刃兩個人要花多少力氣啊!“
下檔戲婆婆堅持要換票， (馬哈哥尼城的興起與衰亡)
因為她看了報上的劇評，太顛覆太驚世駭俗了! (有裸體有流血)
(呵呵~ 她沒看劇評接下去寫的，搞怪不難，怪得有成果就不容易)
她要換就換囉! 畢竟本來就是要她高興才有意義嘛!
我說: „好，妳要換哪一齣?“
婆婆: „托斯卡。“
我: „同個製作我們去年夏天就看過了啊!“
婆婆: „啊? 真的嗎?“
我大笑: „既然妳一點印象都沒了，我們可以下個月再去看一次。“
婆婆是一輩子沒操心過的人，以夫為天，搞笑時都一本正經不會笑場!
個人更感動，更喜歡的是另一齣芭蕾:杜城新任芭蕾總監的作品: "賦格的藝術"
來自瑞士的編舞家 Martin Schläpfer 以前曾是 Heinz Spoerli 的舞者，
兩人的風格都很冷靜抽離，讓動作回歸到最純粹，讓舞蹈自己說話。
杜城芭蕾十年來在前任總監 Youri Vamos 手裡，很擅於說故事，
現代又不太慘烈的手法，老少咸宜很好入口。
作品多被情節烘托著，"羅茱"，"仲夏夜之夢"，"辛杜瑞拉"等等，
都很燦爛華麗，像煙火，像小女孩手中熾熱燃燒的小火柴。
Martin Schläpfer 的作品卻抽離一切感情，
讓巴哈的音樂帶著舞者像被自動控制一般，不斷拉出簡潔的線條。
但他的作品像巴哈音樂一樣，經過精密計算，不是隨機與無稽。
巴洛克的精神，是人頭頂之上，青天之下，
那個層次的更高秩序! 無須庸人自擾~
想起賴聲川提及他曾問金庸，他是如何寫小說的?
金庸回答得很簡單: 下筆寫以前，要把每個人物性格發展到很完整，
然後故事開始以後，人物就會自己跑!
Martin Schläpfer 的舞者接受訪談時也說，跳這支舞不能只靠記憶節拍舞步。
而是要把音樂裡的綱常內化到呼吸裡去，身體才做得出那些動作，才抓得到自己和周遭環境的律動。
而音樂和舞蹈是各自獨立完整的，
編舞家只是將他腦中因此音樂產生的圖像和舞者合力表現出來，絕非闡釋"賦格的藝術"這個音樂。
舞台上有時音樂繼續進行，舞動卻停止，或是舞者無聲的跳動著。
巴哈寫了二十幾年的臨終作，編號1080，未完成。
作品嘎然而止的地方，竟是玩到 B-A-C-H 四個調的應答遊嬉!
作曲家落了款~~
巴洛克的字意源自天然珍珠的不對稱，為了一粒沙，層層包裹，
作品完成後，是柔和的珠光。
人頂多能盡可能揣想，靠近那原貌，卻不能真實觸摸那原來的沙粒。
賦格原意是"逃躲"，一個動機溜滑開去，就引出新的動機追逐，乘乘比應，無始無終~
就是因為音樂完全不適合芭蕾，沒有畫面，才可以引人想像無盡的畫面，
對我來說，這個作品很耐尋味。
留言列表
