(照片來自維基百科 http://de.wikipedia.org/wiki/Bayreuther_Festspielhaus)
寫到華格納音樂劇因為曾為納粹"御用"， 至今很敏感， 尤其在以色列不能演出。
去年開演前的拜魯特音樂戲劇節 (Bayreuther Festspiele) 就傳出麻煩事.....
從1876 年就年年演出一整個月的戲劇節，只有在 1945 - 1951 年中斷，
去年第一場演"漂泊的荷蘭人"，
來自俄國的男中音被爆出青年時期玩重金屬搖滾時， 在胸前刺青了一個納粹十字鈎。
這件事在開演前兩天見報， 音樂節緊急開會， 主事的華格納曾孫女決定撤換男主角，
在德國任何舞台上都不能容忍對納粹十字鈎表達善意， 更何況是有歷史包袱的拜魯特!
被換掉的俄國男中音受訪時， 只說他沒想到年少輕狂做的事， 現在有那麼大的殺傷力。
當年俄國重金屬搖滾界對這個符號也許解讀不同， 但是德國落不了這個口實。
所謂藝術的歸藝術， 這句話在太陽底下根本不可能做到， 了解就好。
六十幾年來， 不同於日本對二戰的態度， 德國人是不能表達愛國的，要一直認罪贖罪。
只能略帶驚訝羨慕地看看義大利人動不動就手腳並用大聲嚷嚷:"Viva Italia!"
雖然強烈的壓抑並不見得是好事， 越壓抑越容易變相猛爆，
尤其在日子不好過時， 強壓的暗潮仇外心理就像如今很容易增長茁壯。
現在執政的基督教民主聯盟，本身就是偏右， 政治跟走鋼索差不多，
如果是社民黨執政， 這種較容易擦槍走火的情形少一些。
每年拜魯特的老劇場只用這一個月演出， 民眾排隊買票平均要等七年，
因為都是基民聯盟的政治人物盛裝出席， 再來是各國大頭， 政治味從來沒淡過。
公開賣的票很少，我想到時， 會以郵件排隊買票，
如果七年都不中斷， 可能可以排到， 而且一人限購四張。
中間斷一年的話， 丟回去重排七年，好像因為有幾年忘了寄信去，
且因我每年都只排那幾張最便宜的票券， 完全不積極的情況下，十幾年才買到一次。
今年是華格納誕生兩百週年， 這老小子鬧了也快兩百年了。
華格納是參加過左派革命的， 等他死後，他和李斯特女兒生的女兒跟納粹人結婚後，
一切作品才被闡釋為反猶太的納粹模範。
他因參加 1848 年德勒斯登的革命還被薩克森國王通緝， 好幾年回不了德國，
基本上他七十年的生命中， 大多在遷徙流亡中度過， 像個走馬燈。
年輕時是因為借錢不還， 出國躲債， 後來因為被通緝到英法幾年，
得到特赦後回德， 俾斯麥雖然對他禮遇， 卻沒承諾出資。
接著終於得到路德維西二世國王 (那個蓋新天鵝堡的) 崇拜， 大加支持。
一心要在慕尼黑建他的節慶劇院， 完成他改革戲劇和音樂的夢想。
卻被人民逐出慕尼黑， 因為大家認為路德維西二世的夢幻豪奢都是華格納帶出來的。
華格納又去了瑞士義大利混.....
人生最後十年找到拜魯特蓋劇院， 死在比他小二十五歲的第二任妻子懷中。
真正跟希特勒友好的是這位活了九十幾歲的李斯特之女， 華格納之妻 Cosima, 和他們的孫子 Wieland Wagner.
華格納青年時代"跟流行"寫過評論猶太人的文章， 這是千百年來存在歐洲各國的不滅聲音，時大時小，
但說他是納粹， 不免過矣~~
我覺得他跟巴伐利亞國王路德維西二世一樣， 專注活在夢想， 疏於現實， 卻有幸不時對現實白目沒關係。
而且講起話來一定很有魅力，闡述理念頗能感染文人墨客，
左派熱血的時候他趕著站在潮流前端， 右派紅起來， 他還是能在政治紅人間社交。
雖然畢生在找金主，一生錢都不夠他花用。
在和聲上，華格納做出很現代的音樂， 也把歌劇形式翻新，
他要的是音樂加戲劇的革命， 歌曲不是詠嘆調宣敘調序曲幕間曲一個接一個的排列，
而是從樂團奏出第一個音直到劇終， 完全連貫的整體，
歌者不說不敘述， 甚至不大像在唱，跟著流動而已， 整個嵌在音樂裡。
當時他覺得十九世紀中葉的歌劇不能"教化"人， 不痛不癢娛樂過就算了，
追尋一種方法， 用酒神對應太陽神， 感官蓋過理性， 要觀眾混淆心志意亂神迷一番。
所以他選擇神話題材， 自己先寫文本再寫總譜，加上舞台指示， 一切自己來完成"整體藝術"。
拜魯特節慶劇院的樂池從觀眾席看不到， 前有圓弧遮板擋住，
也沒有兩旁包廂座位， 都為了要營造夢幻使人恍惚的情境，
最好玩的是座椅是硬木板沒軟墊， 坐七個鐘頭下來很辛苦。
因為華格納當年遊走賣藝時偶然在一穀倉指揮過音樂會，
發現全木板的聲響效果最合乎他的要求。
和他同時代的李斯特， 尼采， 及後來的托瑪斯曼， 阿多諾， 都寫了多種多樣的華格納討論，
因為，不得不承認， 學文學哲學或戲劇音樂的， 都無法跳過他。
華格納就是橫躺在路中央!
藝術本來就不只是藝術， 人在社會中， 作品在社會中。
一百多年來不乏名導名製作， 話題很多， 就算醜聞也是極佳的文宣， 但這應寫在另一篇了。
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