德國人常說"差五分十二點"，意指變動到來，該是做決定行動的時候了。
我沒有 Cinderella 的苦情與飛上枝頭作鳳凰的幸運，卻也時時經歷時間到了就被打回原形的慘狀.....
家裡的網路常常到了十點鐘， 終於有時間上網的時候給我斷線，
馬車變南瓜，車夫變老鼠， 鞋子也掉了一支!
沒辦法，盧易爸不肯換約，怕一換就長期斷線，
可是老舊的約，早已過於昂貴又網速緩慢。
保守倒也不全是壞事，人無完人，保守的盧易爸同時是顧家好男人，
所以屢屢被打回原形的我，就認唄~~
剛看了埃森劇院的辛杜瑞拉芭蕾， 現代的服裝， 還把普羅高菲夫的音樂搭配美國六零年代 Les Baxter 的軟歌，
Stijn Celis 編舞。
最妙的是由三位男舞者飾演繼母和兩位姐姐， 中場休息時還有觀眾問為何沒看到這三個反派角色......
其實這三位戲份最吃重啊! 以性格來說，她們也最真。
王子根本有鞋子戀物癖，連驚為天人的心上人都記不得面目，需要用鞋子試遍全國少女的腳。
舞劇中就讓他嚐遍苦頭，與各種奇形怪狀的女子交手。
父親這角色也有點糾結無能，既然忘不了亡妻，幹嘛續絃咧? 真是的。
不過，娶妻，也是有這麼一點風險，也許之前覺得對方溫柔嫻淑，想替孩子再找個媽!
Cinderella 芭蕾舞劇版本跟格林童話的灰姑娘還有一個大不同之處: 強烈給予辛杜瑞拉自主人格。
在她決定也要自己出發去參加城堡舞會，仙女還未帶南瓜老鼠來幫她之前，
一位白衣仙男已經來指導過她雲雨之事，使得她最終接納王子愛情時，帶著一份人的自覺，
真正從女孩成為女人。
浦羅高菲夫 (1891 - 1953) 的音樂我一向很喜歡，他的芭蕾音樂讓舞者完全脫離娃娃肌理，充滿人的生命力。
他的羅密歐與茱麗葉 (1936 年) 就是比柴可夫斯基的來得血肉飽滿。
以他的時代，創作芭蕾音樂已算過時，作曲家自身一開始也很排斥芭蕾這東西，
經過反覆與芭蕾性質題材的相互探尋，進而相知相惜，音樂走出一條自己的新路，成為我最喜歡的芭蕾音樂。
不過這次看的編舞版本， 我心中的感動還是不如多年前看的 Yuri Vamos 版本。
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